Комментарий:

Вокруг имени Фуртвенглера всегда было много противоречивых суждений и домыслов. Расцвет его творчества пришелся на времена правления нацистской партии в Германии. Один этот факт уже дает повод сказать, что величайший маэстро, неподражаемый интерпретатор Бетховена, Вагнера и Р. Штрауса «продался» нацистам, «кланялся» Гитлеру и Герингу. И в самом деле, существует фотоснимок, на котором маэстро предстает в поклоне со сцены, в то время как в зале сидят упомянутые высокопоставленные особы. Но что это меняет в музыке?

Один из оркестрантов Берлинского оркестра рассказывал: «Перед репетицией музыканты настраивают инструменты, ну, вы знаете этот скрипучий звук... И вдруг я слышу, что этот звук становится прекрасным. Поднимаю глаза – в дверях стоит Фуртвенглер.»

Своеобразная дирижерская манера маэстро тоже была постоянным источником споров. Даже он сам не мог объяснить, каким образом он достигал идеальной сыгранности в оркестре: его ауфтакту при forte обычно предшествовали энергичное притопывание и резкий кивок головы, сообщавшие, казалось, решающую силу трепещущей палочке. И через какую-то долю секунды после того, как палочка выполняла свое предназначение, вступал оркестр, всегда с предельной точностью. Любопытно, что ауфтакт при piano отличали почти те же особенности, за исключением притопывания.

Однажды во время репетиции Фуртвенглер обратился к оркестру: «Эта фраза должна быть сыграна так... так... как вы ее никогда в жизни не сыграете! Надеюсь, вы меня поняли?»

Инна Астахова