Комментарий:

Людвиг ван Бетховен (Ludwig van Beethoven, 1770-1827) - немецкий композитор, пианист, дирижёр, автор многих произведений, поражавших современников бурным драматизмом и новизной музыкального языка. В их числе цикл из 32 фортепианных сонат, среди которых всемирно признанные шедевры музыки сонаты №8 «Патетическая», №14 (т. н. Лунная), №21 «Вальдштейновская» или «Аврора» и №23 «Аппассионата». Соната в творчестве Бетховена достигает такой неумолимой логики развития и драматургической напряженности, которые не были превзойдены авторами последующих поколений. Бетховен открыл и столь всесторонне использовал многообразные возможности сонатной формы, его творчество знаменует собой и кульминацию классической идеи сонаты, и начало ее распада.

У Бетховена целых 32 сонаты? Зачем так много? По достоверным сведениям студентов-задолжников, у этого композитора всего три сонаты: «Патетическая», «Лунная» и «Аппассионата», которую так любил дедушка Ленин... Может, это описка? А! Должно было быть так: «3 и 2 сонаты Бетховена»! Три уже перечислены, а две других – это «Аврора» и еще... «К Элизе»!

А между тем, господа, шутки в сторону! Для Бетховена «цикл» его сонат для фортепиано, так же как и симфоний, и квартетов – это вся его жизнь в непрерывном движении. Все его творчество – это, по выражению Гофмана, «организм растения с его листьями, цветами и плодами, вышедшими из одного зерна».

Совершенствуя сонатную форму, унаследованную от своих старших коллег Гайдна и Моцарта, Бетховен наполнил ее новым «героическим» содержанием, усилил контраст между основными темами – главной и побочной – как выражение единства и борьбы противоположностей. Из одного первоначального мотива-импульса часто вырастает все произведение: оно «обрастает» подголосками и вариациями, новой фактурой и выливается в героическую кульминацию. Так устроены почти все его произведения, таково его мышление.

А как же «Лунная» соната, которая признана самой романтической музыкой в мире? Чтобы понять это, надо дослушать сонату до конца, ее вторую и третью части. А чтобы понять, как идейно-музыкальное зерно Первой сонаты прорастает в Тридцать второй, нужно прослушать все сонаты. И тогда мир Бетховена раскроется для нас во всем своем величии.

Инна Астахова